Yıldız’ın aksine Hilal’in gündelik hayatın ritmi gereği Kordon’da bulunmuşluğu neredeyse yok gibidir. Yunan başbakan yardımcısının gelişini sabote etmek için düzenlenen eylem gibi radikal olaylar için sahile inen Hilal’in hayatını ev, matbaa ve hastane üçgeninde anlatan hikaye, genç kadının hedefi belli hayatına dair en önemli göstergedir. Öyle ki senaryo her seferinde Hilal’e aşık Yunan teğmeni hastaneye getirecek bir sebep bulmak zorunda kalır. Kaçak Albay Cevdet’in evi gözetlenecekse teğmenin o işi üstlenmesi de doğaldır çünkü Hilal’i görebileceği başka bir zaman ve mekan yoktur. İlk yakınlaşmaları için matbaanın seçilmiş olması da Hilal’in gündelik hayatının bir parçası olması nedeniyle mekanı hikayenin parçası haline getiren kurgu açısından seçilebilecek en doğru yerdir. Yazıyı yazmadan önce araştırdığım kadarıyla sosyal medyada Leon ve Hilal’i Kordon da kamusal alanda, çeşitli mekanlarda görmek isteyen izleyiciler var. Şimdilik ancak rüya sahnesi olarak karşımıza çıkabilecek bu sahneler için çok uzun zaman beklemek gerekecek çünkü bugün Hilal’in, Leon’la böyle bir kamusal alanda görülmesi Hilal’in işgali meşrulaştırdığının ilanından öte bir şey olmaz, eğer tabii Hilal’in başka bir ajandası ve planı yoksa.
Önceki bölümde patlamanın Kordon’da ve tam Türklerin toplandığı sırada gerçekleşmesi de yine mekanın senaryonun diline dönüşmesidir. Leon’un da yazısında altını çizdiği gibi Kordon kozmopolit yapısıyla özellikle hedef seçilmiştir. Savaş tam da 17 ayrı milletin temsiliyetinin bulunduğu Kordon’u ele geçirenin zaferiyle sonuçlanacaktır. Türk mahallesine gelince de hikaye bu sefer o dilden mekanı ve gündelik hayat kodlarını araç yapar. Vatan haininin evi yakılarak gözdağı verilir, “Müslüman evine ayakkabıyla girilmez,” diyerek sınırlar tekrar çizilir, gece vakti destursuz eve dalan işgal kuvveti de olsa durdurulur. Yunan komutanın yaşadığı ev de eskiden İzmir’in zenginlerinden olan bir Osmanlı ailesine aittir. Senaryo, işgali mekan üzerinden okutma fırsatını değerlendirmeye devam eder.